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Bauhaus und sein Einfluss auf modernes Design

Bauhaus-Hintergrundgeschichte

Das Bauhaus, 1919 vom Architekten Walter Gropius (1883-1969) in Weimar gegrĂŒndet, begann mit einer utopischen Mission; es sollte 'das GebĂ€ude der Zukunft' sein ... Architektur, Skulptur und Malerei in einer einzigen Form vereinen ..., um eines Tages aus den HĂ€nden einer Million Arbeiter als kristallines Symbol eines neuen und kommenden Glaubens in den Himmel aufzusteigen 'Sein Konzept (teilweise basierend auf der De Stijl-Bewegung der Niederlande), wie das von William Morris, bestand darin zu lehren, dass alle KĂŒnste ihre Wurzeln im Handwerk haben, wodurch jegliche Unterscheidung zwischen bildender Kunst und angewandter Kunst aufgehoben wird.

Den SchĂŒlern wurde der Wert einer interdisziplinĂ€ren Anleitung vermittelt, damals eine radikale Idee, aber jetzt die Grundlage fĂŒr jede Ausbildung in der Kunst. Passend zu seinem Thema gelang es ihm, die Talente von KĂŒnstlern wie Paul Klee (1879-1940), Wassily Kandinsky (1866-1944), Laszlo Moholy-Nagy (1895-1946) und Oskar Schlemmer (1888-1943) gerecht zu erwerben um nur einige zu nennen und ihnen wichtige Positionen innerhalb der Schule zu geben, um sicherzustellen, dass alle Bereiche der Kunst gleiche RĂŒcksicht und Respekt erhalten.

Marcel Breuer's revolutionary chair which he designed while still a student.
Marcel Breuers revolutionÀrer Stuhl, den er schon als Student entworfen hat.

Obwohl das Bauhaus ursprĂŒnglich als ein Ort konzipiert war, an dem 'Handwerk' erlernt und perfektioniert werden konnte, konnte die Tatsache, dass sie mitten in der industriellen Revolution lebten, nicht ignoriert werden. 1924 zog das Bauhaus nach Dessau und nutzte diese VerĂ€nderung, um seine Philosophie unter dem Motto 'Kunst und Technologie - eine neue Einheit' zu ĂŒberarbeiten. Dabei sollten sowohl funktionale als auch Ă€sthetische Aspekte berĂŒcksichtigt werden ein neues Design fĂŒr die Produktion. In den Laboren des Bauhauses wurden Prototypen fĂŒr alle Arten von GegenstĂ€nden von Lampen bis zu StĂŒhlen fĂŒr die Massenproduktion hergestellt. Ziel war 'die methodische Entfernung von allem, was unnötig ist.' Diese Philosophie der 'Form following function' definierte das Bauhaus als die einflussreichste Schule der Avantgardekunst, des Designs und der Architektur des 20. Jahrhunderts mit fortlaufenden Ideen in Resonanz treten.

Es war auch in dieser Zeit, dass Gropius die Ernennung begabter SchĂŒler wie Marcel Breuer (1902-1981), der mit Stahlrohr revolutionierte, und Marianne Brandt (1893-1983), deren FĂŒhrung in der Metallabteilung zur Folge hatte, fortsetzte Schulen profitabelste Abteilung, als Tutoren.

Walter Gropius
Walter Gropius

Nach Gropius

1927 ernannte Gropius Hannes Meyer (1889-1954) zum Leiter der Architekturabteilung. 1928 verließ Gropius das Bauhaus, um Architekturprojekte zu verfolgen, und nur ein Jahr spĂ€ter ĂŒbernahm Mayer die Leitung. Er behielt diese Position nur fĂŒr zwei Jahre bei, schaffte es aber in dieser Zeit, den Fokus der Schule von multidisziplinĂ€r auf Architektur und Industriedesign zu verlagern. Er zwang auch den RĂŒcktritt von Marcel Breuer, Herbert Bayer und anderen, bevor er mit den Behörden wegen seiner linken Neigungen in Schwierigkeiten kam und gezwungen wurde, sich selbst zu verlassen.

Ihm folgte der Architekt und Designer Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969), der in den letzten drei Jahren Direktor der Schule war. Mies war ein eleganter Kenner, der nicht an die soziologischen oder politischen Ideale glaubte, auf denen die Schule gegrĂŒndet wurde, noch war er ein Mann, der daran geglaubt hatte, an hochwertigen Materialien zu sparen. Kurz, obwohl er brillant war, war er nicht Gropius, und ohne Gropius im gegenwĂ€rtigen politischen Klima konnte das Bauhaus nicht ĂŒberleben. Es wurde 1933 von den Nazis geschlossen, die sich gegen das, was sie ihre bolschewistischen Tendenzen nannten, wehrten.

New York's skyline, replete with hundreds of towers made from steel and glass, direct descendants of the Bauhaus school.
New Yorks Skyline, vollgestopft mit Hunderten von TĂŒrmen aus Stahl und Glas, direkte Nachkommen der Bauhausschule.

Form folgt Funktion

Der eigentliche Satz wurde nie geschrieben, sondern wurde in einem Manifest des österreichischen Architekten Adolf Loos (1870-1933) vorgeschlagen, in dem er sagte, dass 'architektonisches Ornament Verbrechen ist'. Diese Worte inspirierten direkt modernistische Architekten und Designer wie Mies van der Rohe, Le Corbusier (1887-1965), Gropius und Gerrit Rietveld (1888-1965). Sie haben versucht, Design von der Funktion eines GebĂ€udes oder (z. B.) Stuhls leiten zu lassen, anstatt die Verzierungen die Form bestimmen zu lassen. Damit haben sie das Design auf seine puristische Form reduziert und die Struktur ihrer EntwĂŒrfe gezeigt. In der Tat haben sie exponierte strukturelle Elemente mit IntegritĂ€t und RationalitĂ€t gleichgesetzt und sahen darĂŒber hinaus die Reduktion ĂŒberflĂŒssiger Elemente als eine Möglichkeit, Ausgaben zu reduzieren, die egalitĂ€re Designs schaffen. Obwohl die Verzierung zurĂŒckgelassen wurde, war Stil nicht. Designer dieser Ära sahen keinen Konflikt darin, negativen Raum oder Volumen zu manipulieren, um ein angenehmes Ă€sthetisches Ergebnis zu erzielen. Aus diesem Grund waren sie besonders offen fĂŒr die Verwendung neuer Materialien, um historische Formen und OberflĂ€chen neu zu interpretieren.

The Bauhaus School in Dessau
Die Bauhausschule in Dessau

Bauhaus-VermÀchtnis

Das Bauhaus, ein kochender Topf, der ikonische Designer und Ideen in rasendem Tempo produziert, wurde als Reaktion auf die Zeit gebaut. Gropius betrachtete die Zeit nach dem Ersten Weltkrieg als 'Katastrophe der Weltgeschichte' und suchte mit seiner utopischen Vision Abhilfe fĂŒr die Zerstörung. Bauhausmeister und Studenten waren fruchtbar und experimentierfreudig und ebneten den Weg fĂŒr den modernen Expressionismus.

Obwohl es vom Nazi-Regime geschlossen wurde, wurden die KĂŒnstler, die an diesem einzigartigen Experiment beteiligt waren, fĂŒr immer verĂ€ndert und sie brachten ihren neuen Bezugsrahmen mit ihnen in ihre neuen HĂ€user, als sie in Europa und den Vereinigten Staaten verstreut waren. TatsĂ€chlich wanderten die meisten von ihnen in die Staaten aus, wo sie durch ihre eigenen Ideen und die Ideen derjenigen, die sie inspirierten, die Landschaft ihrer grĂ¶ĂŸten StĂ€dte innen und außen verĂ€nderten. Der Einfluss, den Bauhaus hatte, war seismisch. Sie beeinflussten alles von schwarzen, weißen und grauen Farbschemas mit einer einsamen roten oder gelben Wand, ĂŒber Schriften bis hin zu den höchsten GebĂ€uden in Amerika. Ich frage mich, was wĂ€re New York ohne seine riesigen Wolkenkratzer aus Stahl und Glas oder irgendeine amerikanische Stadt? Können Sie sich ein Haus nur mit AntiquitĂ€ten vorstellen? WĂ€hrend ihr Motto 'Form follows function' gewesen sein mag, haben sie uns mit all ihrem Idealismus und ihrer KreativitĂ€t kollektiv gezeigt, dass es nicht bedeutet, dass Sie Stil opfern mĂŒssen. In nur vierzehn Jahren des Bestehens hat das Bauhaus unsere Sicht auf Design fĂŒr immer verĂ€ndert.


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